双翅一翻,把斜阳掉在江上是什么修辞手法

夸张的修辞手法，体现了鸟摆脱重负，追求自由的精神。

作品原文：

秋晚的江上，归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。

作品鉴赏：

“头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。”诗人把眼光从江上转移到江边的芦苇。夕阳的余晖点染了江面，也点染了芦苇。在一瞬间，白了头的芦苇也变成红颜了。从飞鸟的双翅到江面，到芦苇丛中，眼前的景物是一片红色。构成秋天黄昏江上一个美丽的画面。

整首诗富于旧诗词的情调，寥寥数笔，即勾画出一幅静中见动、声色俱备的美丽图景，同时又有诗人自己的风格，就像最末两句，通过“妆”和“红颜”，把芦苇人格化了，给全诗平添了一些情趣与生气。

双翅一翻,把斜阳掉在江上是什么修辞手法?

夸张的修辞手法，体现了鸟摆脱重负，追求自由的精神。

作品原文：

秋晚的江上，归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。

作品鉴赏：

“头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。”诗人把眼光从江上转移到江边的芦苇。夕阳的余晖点染了江面，也点染了芦苇。在一瞬间，白了头的芦苇也变成红颜了。从飞鸟的双翅到江面，到芦苇丛中，眼前的景物是一片红色。构成秋天黄昏江上一个美丽的画面。

整首诗富于旧诗词的情调，寥寥数笔，即勾画出一幅静中见动、声色俱备的美丽图景，同时又有诗人自己的风格，就像最末两句，通过“妆”和“红颜”，把芦苇人格化了，给全诗平添了一些情趣与生气。

江上归来双翅翻是什么修辞手法？

不是比喻，而是拟人的修辞手法。通过“妆”和“红颜”，特指女人美丽的容颜，把芦苇人格化了，给全诗平添了一些情趣与生气。

出处：《秋晚的江上》——近代诗人刘大白，1923年的作品。

1、作品原文：

秋晚的江上，归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。

2、作品注释：

斜阳：黄昏前要落山的太阳。头白：用拟人的手法，指芦苇顶端已呈白色。芦苇：一种高大的禾草，具匍匐的根状茎，叶宽而扁平，大型刷子状圆锥花序，广布潮湿地带，用作编制席子、帘子、格子。红颜：此处特指女人美丽的容颜

双翅一翻,把斜阳掉在江上头白的芦苇,也妆成一瞬的红颜了。的意思

不是一种修辞手法，而是一种修辞手法。通过“化妆”和“美”，特别是指女性美丽的面孔，里德将其人格化，为整首诗增添了趣味和活力。

资料来源：现代诗人刘八爱于1923年的《秋夜河畔》。

1、原文：

秋天的傍晚，在河上，鸟儿们驮着夕阳回家，尽管它们很累。翅膀一转，夕阳落在河面上；头上的芦苇洁白，也化妆成瞬间的美丽。

2、工作笔记：

落日：黄昏前落下的太阳。白头：拟人化的，表示芦苇的顶端已经是白色的。芦苇：长有匍匐根状茎的高草，叶宽而平，大的灌木状圆锥花序，广泛分布于潮湿地区，用于编织垫子、窗帘和格子。美女：这里指的是女性美丽的脸蛋。

扩展资料：

白茫茫的芦苇，也化妆成一瞬的美丽。诗人将目光从河边转向河边的芦苇。夕阳染红了河流和芦苇。

“秋夜河畔”这首诗描述了诗人在秋夜所看到的景象。这场面就像一幅画，但画上的东西是在动的，不是静止的。

诗人的笔下有一种伤感的美。正是这种美，让人向往，让人伤感。爱情是老夕阳，感伤是老夕阳。美丽总是短暂而可怜的。

在20世纪20年代，写新诗的诗人深受旧人的影响，所以当时的新诗具有很强的古诗风格。刘八爱的邮购诗集大部分是在1923年到1926年的教学期间以不同的风格写成的。

有如《花女》般深邃如《秋夜河畔》的诗，也有《西风》中充满豪情的诗。虽然不如几年前的“卖布”来作为谈论人民疾苦的方式，但他忙于教育事务，还能有这样的诗情画意，还是不容易。