双翅一翻,把斜阳掉在江上是什么修辞手法
夸张的修辞手法,体现了鸟摆脱重负,追求自由的精神。
作品原文:
秋晚的江上,归巢的鸟儿,尽管是倦了,还驮着斜阳回去。双翅一翻,把斜阳掉在江上;头白的芦苇,也妆成一瞬的红颜了。
作品鉴赏:
“头白的芦苇,也妆成一瞬的红颜了。”诗人把眼光从江上转移到江边的芦苇。夕阳的余晖点染了江面,也点染了芦苇。在一瞬间,白了头的芦苇也变成红颜了。从飞鸟的双翅到江面,到芦苇丛中,眼前的景物是一片红色。构成秋天黄昏江上一个美丽的画面。
整首诗富于旧诗词的情调,寥寥数笔,即勾画出一幅静中见动、声色俱备的美丽图景,同时又有诗人自己的风格,就像最末两句,通过“妆”和“红颜”,把芦苇人格化了,给全诗平添了一些情趣与生气。
双翅一翻,把斜阳掉在江上是什么修辞手法?
夸张的修辞手法,体现了鸟摆脱重负,追求自由的精神。
作品原文:
秋晚的江上,归巢的鸟儿,尽管是倦了,还驮着斜阳回去。双翅一翻,把斜阳掉在江上;头白的芦苇,也妆成一瞬的红颜了。
作品鉴赏:
“头白的芦苇,也妆成一瞬的红颜了。”诗人把眼光从江上转移到江边的芦苇。夕阳的余晖点染了江面,也点染了芦苇。在一瞬间,白了头的芦苇也变成红颜了。从飞鸟的双翅到江面,到芦苇丛中,眼前的景物是一片红色。构成秋天黄昏江上一个美丽的画面。
整首诗富于旧诗词的情调,寥寥数笔,即勾画出一幅静中见动、声色俱备的美丽图景,同时又有诗人自己的风格,就像最末两句,通过“妆”和“红颜”,把芦苇人格化了,给全诗平添了一些情趣与生气。
江上归来双翅翻是什么修辞手法?
不是比喻,而是拟人的修辞手法。通过“妆”和“红颜”,特指女人美丽的容颜,把芦苇人格化了,给全诗平添了一些情趣与生气。
出处:《秋晚的江上》——近代诗人刘大白,1923年的作品。
1、作品原文:
秋晚的江上,归巢的鸟儿,尽管是倦了,还驮着斜阳回去。双翅一翻,把斜阳掉在江上;头白的芦苇,也妆成一瞬的红颜了。
2、作品注释:
斜阳:黄昏前要落山的太阳。头白:用拟人的手法,指芦苇顶端已呈白色。芦苇:一种高大的禾草,具匍匐的根状茎,叶宽而扁平,大型刷子状圆锥花序,广布潮湿地带,用作编制席子、帘子、格子。红颜:此处特指女人美丽的容颜
双翅一翻,把斜阳掉在江上头白的芦苇,也妆成一瞬的红颜了。的意思
不是一种修辞手法,而是一种修辞手法。通过“化妆”和“美”,特别是指女性美丽的面孔,里德将其人格化,为整首诗增添了趣味和活力。
资料来源:现代诗人刘八爱于1923年的《秋夜河畔》。
1、原文:
秋天的傍晚,在河上,鸟儿们驮着夕阳回家,尽管它们很累。翅膀一转,夕阳落在河面上;头上的芦苇洁白,也化妆成瞬间的美丽。
2、工作笔记:
落日:黄昏前落下的太阳。白头:拟人化的,表示芦苇的顶端已经是白色的。芦苇:长有匍匐根状茎的高草,叶宽而平,大的灌木状圆锥花序,广泛分布于潮湿地区,用于编织垫子、窗帘和格子。美女:这里指的是女性美丽的脸蛋。
扩展资料:
白茫茫的芦苇,也化妆成一瞬的美丽。诗人将目光从河边转向河边的芦苇。夕阳染红了河流和芦苇。
“秋夜河畔”这首诗描述了诗人在秋夜所看到的景象。这场面就像一幅画,但画上的东西是在动的,不是静止的。
诗人的笔下有一种伤感的美。正是这种美,让人向往,让人伤感。爱情是老夕阳,感伤是老夕阳。美丽总是短暂而可怜的。
在20世纪20年代,写新诗的诗人深受旧人的影响,所以当时的新诗具有很强的古诗风格。刘八爱的邮购诗集大部分是在1923年到1926年的教学期间以不同的风格写成的。
有如《花女》般深邃如《秋夜河畔》的诗,也有《西风》中充满豪情的诗。虽然不如几年前的“卖布”来作为谈论人民疾苦的方式,但他忙于教育事务,还能有这样的诗情画意,还是不容易。
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