平妖傳的作者是誰
羅貫中、馮夢龍。
該小説前三十回寫聖姑姑、蛋子和尚、胡永兒等修道作法,滋擾人心;後十回敍風州王則永兒夫婦造反,文彥博得“三遂”(馬遂、李遂和由蛋子和尚化身的諸葛遂智)之力加以鎮壓。作者將農民起義説成是邪、是妖,並稱王則、永兒是張昌宗、武則天轉世,殘暴好色,竭盡誣辱之能,是因囿於其封建正統思想和錯誤的立場。但作品還是不同程度地反映了當時的政治風雲、社會生活、民間風俗,有一定的認識價值。作品在情節發展、人物塑造、語言運用等方面也多有獨道之處。
羅貫中(約1330-約1400),漢族,太原人,字貫中,號湖海散人。他是元末明初著名小説家、戲曲家,是中國章回小説的鼻祖。 羅貫中的一生著作頗豐,主要作品有:劇本《趙太祖龍虎風雲會》、《忠正孝子連環諫》、《三平章死哭蜚虎子》;小説《隋唐兩朝志傳》、《殘唐五代史演義》、《三遂平妖傳》、《粉粧樓》、代表作《三國演義》等。其故里有多種説法,山東東平羅莊、山西太原、清徐、祁縣、福建建陽。目前尚無確切最終定論。其墓地也有山西清徐、福建建陽等處,另有祠堂、紀念館等。
《三國演義》開創了歷史小説的先河。自羅貫中把三國曆史寫成小説以來,文人紛紛效法。各取中國歷史一段,寫成各種歷史小説。於是,在中國文學史上,歷史小説便蔚然成為一大潮流。明代比較有名的歷史小説,就有《東周列國志》、《楊家將演義》、《説唐》、《精忠傳》等等。直到現在,中國幾千年的歷史,都已寫成了各種歷史小説。近幾年出版的《五千年演義》等,無不是羅貫中歷史演義的繼承和發展。
馮夢龍(1574-1646),明代文學家、戲曲家。字猶龍,又字子猶,號龍子猶、墨憨齋主人、顧曲散人、吳下詞奴、姑蘇詞奴、前周柱史等。漢族,南直隸蘇州府長洲縣(今江蘇省蘇州市)人,出身士大夫家庭。兄夢桂,善畫。弟夢熊,太學生,曾從馮夢龍治《春秋》,有詩傳世。他們兄弟三人並稱“吳下三馮”。
戲曲整理及其他馮夢龍作為戲曲家,主要活動是更定傳奇,修訂詞譜以及在戲曲創作和表演上提出主張。至於馮夢龍創作的傳奇作品,傳世的只有《雙雄記》和《萬事足》兩種,雖能守曲律,時出俊語,宜於演出,但所寫之事,缺少現實意義。馮夢龍之所以重視更定和修譜工作,在於他看到當時傳奇之作,“人翻窠臼,家畫葫蘆,傳奇不奇,散套成套”(《曲律序》)的現象嚴重。為了糾正這種弊端,使之振興,於是主張修訂詞譜,制訂曲律,以期“懸完譜以俟當代之真才”(同前)。同時提出“詞學三法”,強調調、韻、詞三者不應偏廢。在馮夢龍看來,一部優秀劇作,應該情真意新,韻嚴調協,詞藻明白,文采斐然,案頭場上,兩擅其美。馮夢龍正是在這種主張驅使之下,從事傳奇更定工作的。馮夢龍更定的作品達數十種之多,現可考者有17種,其中頗有不少名作,如湯顯祖的《牡丹亭》、《邯鄲夢》,袁晉的《西樓記》,李玉的《一捧雪》、《人獸關》和《永團圓》,《佔花魁》,以及《精忠旗》等。在更定過程中,馮夢龍強調關目的真實自然,合乎情理,突出中心,反對枝蔓。更定的《精忠旗》,便是以慷慨大節為主腦,突出岳飛忠君愛國和將士人民對他的愛戴。他還注重人物性格的多側面刻畫,使之生動鮮明。以更好地發揮“傳奇之袞鉞”的作用。在他更定的《酒家》中,就曾給各種人物以不同的個性特徵,“雖婦人女子,胸中好醜,亦自了了”(《酒家序》)。對於音律,見原作落調失韻處,馮夢龍也總是按譜加以修改,以便於演唱。他要更定湯顯祖《牡丹亭》的原因,便是認為這部具有無限才情的傑作,只是“案頭之書,非當場之譜”(《風流夢小引》),馮夢龍更定的《牡丹亭》,與湯顯祖原著的意趣,雖有所差異,但也的確使之便於用崑腔演唱。
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