千人一面是什么意思?

意思是：众多人一个脸谱。多用以讥讽文艺创作上的雷同。

成语名字：千人一面

成语发音：qiān rén yī miàn

成语解释：众多人一个脸谱。多用以讥讽文艺创作上的雷同。

成语出处：清·文康《儿女英雄传》第37回：“列公要知这‘一宿无话’四个字怎的个讲法？这四个字，久已作了小说部中千人一面的流口常谈。”

成语繁体：千人一靣

常用程度：一般成语

感情色彩：贬义成语

成语用法：作谓语、定语；用于写作等

成语结构：偏正式成语

产生年代：近代成语

近义词： 千篇一律 查看更多千人一面的近义词>>

成语例句：王愿坚《新一点，深一点》：“自然就只能千人一面、千语一腔、千篇一律了。”

千人一面的意思

千人一面,汉语成语,拼音qiān rén yī miàn,意思是众多人一个脸谱。

释义

一千个人的面孔都一个样子。形容文学或艺术创作中人物形象雷同，缺乏创造性。

出处

清·曹雪芹《红楼梦》第一回：“至于才子佳人等书，则又开口‘文君’，满篇‘子建’，千部一腔，千人一面，且终不能不涉淫滥。”

例句

清·文康《儿女英雄传》第37回：“列公要知这‘一宿无话’四个字怎的个讲法，这四个字，久已作了小说部中千人一面的流口常谈。”

王愿坚《新一点，深一点》：“自然就只能千人一面、千语一腔、千篇一律了。”

王安忆《长恨歌》第一部三章：由于时尚的风气，两地的女人都走向潮流化，有点千人一面，即使有变，也是万变不离其宗，终是落入案自。

成语用法

作谓语、定语；用于写作等。

1. 不必千人一面，不要总是模仿他人，有志者应当自立一旗，并有所建树。

2. 住宅建筑要多样化、美化,不要千人一面,都建成“火柴盒”。

3. 通过分析地域文化与设计的相互关系，论述了当前设计千人一面的现象正是由于西方文化的强势，我国地域文化的多次断层等原因造成的。

4. 罗圈腿，况且还是千人一面！

5. 当前，我国高校期刊普遍存在着“全、散、小、弱，千人一面”的办刊问题，严重地制约了高校期刊的进一步发展。

千人一面什么意思？可以用来替代千篇一律吗？

千人一面的意思是众多人一个脸谱。多用以讥讽文艺创作上的雷同。千人一面可以用来替代千篇一律。

出处：清·曹雪芹《红楼梦》第一回：“至于才子佳人等书，则又开口‘文君’，满篇‘子建’，千部一腔，千人一面，且终不能不涉淫滥。”

用法：作谓语、定语；用于写作等。

扩展资料：

近义词

千篇一律 [ qiān piān yī lǜ ]

释义：形容文章公式化。也比喻完全按老一套，没有任何变化。

出处：明·王世贞《艺苑卮言》：“千篇一律，诗道未成。”

译文：一千篇文章都一个样，机械地重复或无变化。

用法：主谓式；作谓语、宾语、状语；含贬义。

千人一面什么意思?

问题一：千人一面的意思解释：一千个人的面孔都一个样子。比喻文章或对人物的描写公式化，都是一个样子， 多用以讥讽文艺创作上的雷同。

问题二：千人一面是什么一千个人的面孔都一个样子。比喻文章或对人物的描写公式化，都是一个样子， 多用以讥讽文艺创作上的雷同。

读 音 qiān rén yī miàn

解 释 一千个人的面孔都一个样子。比喻文章或对人物的描写公式化，都是一个样子， 多用以讥讽文艺创作上的雷同。

2成语典故 》第一回：“至于才子佳人等书，则又开口‘文君’，满篇‘子建’，千部一腔，千人一面，且终不能不涉淫滥。”

和现在的电视剧一样，很多雷同的内容，没有创新，让人审美观疲惫。

由于时尚的风气，两地的女人都走向潮流化，有点～，即使有变，也是万变不离其宗，终是落入案自。 王安忆《长恨歌》第一部三章

问题三：人若千人一面，事必平淡无奇是什么意思一千个人的面孔都一个样子，做事也是平平淡淡，没有突出没有特点。比喻做事，文章或对人物的描写公式化，都是一个样子， 多用以讥讽文艺创作上的雷同。

问题四：千人一面什么意思？可以用来替代千篇一律吗？千人一面：一千个人的面孔都一个样子。比喻文章或对人物的描写公式化，都是一个样子， 多用以讥讽文艺创作上的雷同。

千篇一律：一千篇文章都一个样。指文章公式化。也比喻办事按一个格式，非常机械。

如果都形容文章，可以代替

问题五：有时我们千人一面,有时我们一人千面,不管哪一面都是最真的自己。这话啥意思有时我们面对一千个人都用一样的自己，有时我们面对一个人就有一千种不同的样子，不管怎样那都是真实的自己。

问题六：千人一面在漫话细节描写中的意思是千人一面：一千个人的面孔都一个样子。比喻文章或对人物的描写公式化，都是一个样子， 多用以讥讽文艺创作上的雷同。

问题七：台词是什么意思台词(part/dialog/line)是戏剧表演中角色所说的话语。是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段。也是剧本构成的基本成分。

台词的特点：

1.动作性

戏剧是行动的艺术。它必须在有限的舞台演出时间内迅速地展开人物的行动，并使之发生尖锐的冲突，以此揭示人物的思想、性格、感情。这就要求台词服从戏剧行动，具备动作的特性。台词的动作性首先在于它能够推动剧情的进展。剧本中每个角色的台词都应当产生于人物的性格冲突之中，成为人物对冲突的态度与反应的一种表露，并且能够有力地冲击冲突对手的心灵，促使对方采取新的行动更积极地投入冲突，从而把人物关系、戏剧情节不断推向前进。台词的动作性更在于它能够揭示人物丰富复杂的内心活动。一般有两种表现方式,一种是直抒胸臆,一种是“潜台词”。直抒胸臆的台词有时通过独白来进行；潜台词包含有复杂隐秘的未尽之言与言外之意，它可以具体表现为一语双关、欲言又止、意在言外、言简意赅等多种形式。台词的动作性还在于它能为演员在表演时寻找准确的舞台动作提供基础。戏剧创作的最后完成必须通过舞台演出，因此，台词的写作必须考虑到表演艺术创造的需要，使演员在舞台上能动得起来。

2.性格化

剧本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的台词和行动来完成，而且必须在有限的时空里进行，这两个因素对剧本台词的性格化提出了很高的要求。要使台词性格化，首先必须根据人物的出身、年龄、职业、教养、经历、社会地位以及所处时代等等条件，掌握人物的语言特征。力戒千部一腔、千人一面。其次，台词的性格化还要求剧作者牢牢把握人物性格的发展，把握戏剧情境的变化，把握人物错综复杂的相互关系，写出此时此地、此情此景中人物惟一可能说出的话。不仅剧本中不同人物的台词不能相互混淆，就是同一人物在不同戏剧场面中的台词也不能任意调换。实现台词性格化的关键是剧作者熟悉生活、熟悉笔下的人物，并且在写作时深入到人物的灵魂深处，设身处地地体会人物的内心感情，揣摩人物表达内心的语言方式与特点。

3.诗化

戏剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象，使观众受到感染，为人物的命运而动心，这就要求剧本的台词具有诗的特质、诗的力量。台词的诗化并不意味着都要采用诗体，而是要让诗意渗透在台词之中。因此台词必须感情充沛，富于感染力；形象鲜明，富有表现力；精炼、含蓄，力求用最简洁、最浓缩的词句来表达丰富的内容与深远的意境。

4.口语化

要使观众清楚明了地看懂剧情，理解人物，接受剧作者对生活的解释，台词就必须明白浅显、通俗易懂，具有口语化的特点。口语化使台词富于生活气息、亲切自然。民间语言如成语、谚语、歇后语，乃至俚语的适当运用，有助于台词的口语化。在注意口语化的同时,也需要注意语言的规范化和纯洁性,要注意对生活语言的提炼、加工，使之成为形象生活的艺术语言。

问题八：怎么才能保持和调整好心态呢？湖南省中南大学精神卫生系的博士生导师、在全国心理学界享有盛誉的张亚林教授带来了“心理健康新概念”―――如何保持良好的应付能力。他说，过去人们对于心理健康的认识还只是停留在是否拥有良好的自我意识以及如何认识自己、如何保持好的心态等方面，而随着心理学的发展以及人们对于自身心理素质的要求不断提高，是否具有良好的社会功能也落入人们的视野。“人的一生不可能一帆风顺，遇到挫折和打击是采取什么招数应对能折射出一个人的心理素质是否良好，是否能称为新世纪的心理健康。”

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